國立臺灣藝術大學音樂學系

2006年師大畢業赴俄深造， 2010年六月取得莫斯科柴可夫斯基音樂院鋼琴系藝術博士；同年以創校以來首位台灣音樂家之身分，通過選拔進入該校音樂理論系，於M. Karatygina教授門下專攻世界音樂理論各項課程與實作。2013年成為音樂理論系博士候選人，返台後積極從事鋼琴教學及演奏、講演等活動，先後任職於台灣藝術大學、師大附中音樂班、嘉義高中音樂班、漳和國中音樂班等，並陸續舉辦各項音樂相關活動。

留俄期間活躍於舞台活動中，除定期舉辦獨奏音樂會外，亦常態性受邀參與各式聯合演出；並於2011年三月統籌規劃莫斯科台灣旅俄學生聯合音樂會《四季》，以柴可夫斯基鋼琴作品為主軸，融合情境式詩文朗誦與畫作，設計聲視動態多媒體演講式音樂會，受到當地觀眾之熱烈迴響。

於2011年起，任職於莫斯科音樂院世界音樂中心（World Music Center），從事網站資料翻譯與學術資料整理，及協助籌辦各項國際音樂節與研討會事務；並於2009年受聘於莫斯科音樂院，專責規劃冬令營與夏令營系列活動，擔任專業課堂即時口譯(俄翻中、俄翻英)及各國學員輔導員，除拓展招生之餘，亦多方協助來自世界各國之音樂學子。

於鋼琴演奏上，擅長以深刻之音色表現誠摯之音樂內容；豐富多彩之音色以及對複音音樂之高度掌握，加之以個人於樂曲情意上之深度演繹，廣受好評；曾獲獎項包括2010 Maria Udina (St. Petersburg) 國際鋼琴比賽首獎等，及教育部公費留學獎學金；並多次受邀於瑞士、香港、俄國、日本等地演出。

於學習過程中除受惠於各階段指導業師之無私教學外，亦廣詣諸國際大師請益，其中受到涅高茲學派傳承者鋼琴教育大師瑙莫夫(L. N. Naumov)之影響最為深巨、啟發最為深遠：瑙莫夫大師教學之特色乃於能很神奇地激發出學生各自之詮釋與潛力，令各各天賦殊異之學生們展露繽紛異采，故其高徒各自展現出迥異之演奏特色，甚至頗難觀察其係出同門！奇妙的是，大師教學時鮮少親自示範，總是以其獨具一格之啟迪式教學觸發學生自己所未曾覺察之潛能；此於筆者自身之教學生涯上真是遺澤綿延！

其他演出經歷如下:

2008 四月，於莫斯科音樂院白廳舉行「初試啼聲．競技」獨奏會。

曲目為蕭邦：練習曲op.10，普羅高菲夫：第二號協奏曲。

2009 五月，於莫斯科音樂院白廳舉辦「郭德堡變奏曲」獨奏會。

曲目為巴赫：郭德堡變奏曲、貝多芬：第四號協奏曲。

2009 七月，於莫斯科B. Pasternak博物館舉辦個人沙龍音樂會。

曲目為巴赫：郭德堡變奏曲、拉赫曼尼諾夫：前奏曲兩首。

2009 八月，於台北市交練習廳舉辦「C小調的奇幻旅程」音樂會。

曲目為巴赫：C小調觸技曲、莫札特：C 小調幻想曲及拉赫曼尼諾夫：第二號C小調鋼琴協奏曲。

2010 六月，於莫斯科音樂院白廳舉辦「浪漫」畢業音樂會。

曲目為貝多芬：第三號鋼琴奏鳴曲、蕭邦：船歌、夜曲、法朗克：前奏賦格與變奏、

拉赫曼尼諾夫：第二號鋼琴協奏曲。

2011 三月，於莫斯科Chaliapin故居博物館組織「四季」台灣旅俄同學多媒體音樂會。

曲目為柴可夫斯基: 四季及其它。

2011 六月，於莫斯科中央音樂學校音樂廳舉辦「天鵝之歌」獨奏會。

曲目為巴赫：降Ｅ小調前奏與賦格、蕭邦：船歌、普羅高菲夫：第三號奏鳴曲、舒伯特：降Ｂ大調奏鳴曲

2013 十一月，於台北舉行講解式音樂會。

曲目為巴赫:第二號法國組曲、蕭邦:練習曲op.25-6&7、柴可夫斯基-普雷特涅夫改編「胡桃鉗」組曲行板。

2014 十月，參與莫斯科音樂院「世界音樂地圖」論壇。　

2014 十月，參與葛念辛音樂院「二十一世紀音樂學」研討會。

2015 五月，於台大雅頌坊與女高音林欣誼合作「致青春」音樂會。

2015 七月，於中正演藝廳「敦煌之夜---優異青年古箏韻動」，擔任鋼琴伴奏，協演「梁祝協奏曲」

2016 八月，主辦「夏絃」之「誰說」系列講座音樂會，談法國近代鋼琴作品之音色特點。

2017 三月，擔任聲樂家協會「新秀起飛」伴奏，於國家演奏廳演出。

2018 六月，擔任「聲音裡有故事」音樂會整場伴奏，於高雄至善堂演出。

2018 七月，受內湖王道銀行「堤頂之星計畫」邀請，舉辦「雙面俄羅斯」講解式音樂會。

2018 十月，擔任「問候」音樂會伴奏，於國家音樂廳演出。

2020 五月，於國家音樂廳錄製並發表線上獨奏會「漫敘·寂夢」。

連結如下：https://www.youtube.com/watch?v=a_KpwACe9vI

2020 八月，於屏東演藝廳舉辦獨奏會「漫敘·寂夢」。

2020 八月，於莫斯科音樂院國際音樂節網站上發布「漫敘·寂夢」線上音樂會。

2020下半年至隔年初，於台中國家歌劇院小劇場、高雄衛武營表演廳、台北王道銀行音樂廳舉行個人獨奏會。

期刊發表成果如下:

1.《論「音樂文化的傳統」》(譯文) 發表於《關渡音樂學刊》2012年第十六期。

2.«Фортепиано и гуцинь: общее и различное в принципах преподавания» (《論不同音樂文化環境中之樂器教學法 :以古琴與鋼琴為例》)於2011年莫斯科教育大學「教學法的傳統與創新」研討會中發表。

3.«Современная и традиционная нотация в музыкально-культурной традиции гуциня: её пути и поиски» (《古琴記譜法的演變探究》)，2014年十月於俄羅斯莫斯科葛念辛音樂院「二十一世紀音樂學」研討會 (Международная научная конференция «музыкальная наука в xxi веке: пути и поиски») 中發表。

4.«Об особенностях звука гуциня в китайской музыкально-культурной традиции» (《論中國音樂文化傳統架構中古琴琴「音」的特點》)，2014 十月於俄羅斯莫斯科音樂院「世界音樂地圖」論壇 (“Международный симпозиум «Музыкальная карта мира») 中發表。

其他出版文章:

1.Par表演藝術雜誌 285期(2016/9)藝號人物專欄《俄國鋼琴家列夫席茲—歷經鐵幕的消失，找到自己的音樂》

2.Par 表演藝術雜誌 292期(2017/4)藝@書專欄《約翰凱吉—與禪相遇，心動化為樂音》

3.PAR表演藝術雜誌 296 期 (2017/08) 藝號人物專欄《美籍旅歐小提琴家班迪克斯-巴格利來自新世界的老靈魂》

4.Par 表演藝術雜誌313期(2019/01)《亞洲播種如何繼續繁花盛開？側觀天津茱莉亞學院》

5.Par 表演藝術雜誌320期(2019/08)《特別企畫（一） Feature | 2019-2020新樂季搶先報／國際篇－－英美全本搬演或搭配呈現為樂聖慶生各有巧思》

6.Par 表演藝術雜誌332期(2020/08) 藝號人物專欄《莊東杰接掌樂團與音樂廳自許打造時代之聲》